De la ligne à la note : croisements entre sténographie, informatique et notation musicale au XXIe siècle
[Français] Ce dépôt vise à archiver et rendre disponible un mémoire de diplôme présenté à l'École nationale des beaux-arts de Paris sous la direction de Pascal Rousseau. Cette étude porte sur la sténographie, et plus particulièrement la sténographie musicale. Une série de fichiers PDF et de documents inDesign est rendue disponible pour permettre à quiconque de s'approprier et diffuser ces travaux librement.
[English] This repository aims at archiving and making public a research thesis presented at the École nationale des beaux-arts de Paris under the direction of Pascal Rousseau. This study covers the topic of shorthand, and is more specifically about music shorthand. A series of PDF files and inDesign documents are made available to enable anybody to use and share this work freely.
English below.
Au même titre que la sténographie est succinctement décrite comme l'« art d'écrire aussi vite que la parole », la sténographie musicale est l'« art d'écrire au rythme de la musique ». Cette technologie était omniprésente au XXIe siècle en Europe mais a presque disparu aujourd'hui suite aux avènements de la machine à écrire et de l'ordinateur. La littérature scientifique contemporaine sur le sujet se fait rare ; il n'existe aucun synoptique dédié à la notion de sténographie musicale. Dans cette étude, nous considérons la sténographie à travers le prisme de la musique contemporaine, soit à la lueur d'un état de l'art des technologies de notation musicale du XXIe siècle. Pour ce faire, nous nous basons en premier lieu sur l'histoire de la sténographie et de la sténographie musicale au travers de sources primaires et secondaires pour en comprendre les enjeux politiques et historiques. Puis, nous reprenons l'histoire de la notation musicale du XXIe siècle, avec une approche aussi bien technologique que graphique. Ces diverses contextualisations nous permettent ensuite de considérer la sténographie comme une technologie de notation musicale à plusieurs avantages et facettes. Nous proposons donc la sténographie comme une alternative au système solfégique, mais aussi avec des qualités plus larges pouvant s'exporter dans des domaines comme la pédagogie.
La famille de caractères utilisée pour le texte de labeur ainsi que pour les titres est la Minion Pro dessinée par Robert Slimbach en 2000. Le caractère Adobe Ming Std L a servi à la composition des quelques caractères han présents dans la présente étude. Le caractère utilisé pour les mots arabes est le Lateef, développé par l’association SIL (software for language development). Il s’agit d’un projet libre. Le caractère utilisé pour les lettres propres à l’alphabet phonétique international est le Noto Serif, une police libre. Enfin, le caractère qui fut utilisé pour représenter en partie les sténogrammes transcrits en sténographie Duployé intégrale est le Noto Sans Duployan, un projet libre en cours de développement mené par David Corbett.
Pour le style bibliographique, nous nous sommes basés sur le travail École Pratique des Hautes Études - Sciences historiques et philologiques (Français) de Anne-Sophie Bessero et Laurent Garrigues que nous avons adapté à nos besoins. Notre version du style est contenue dans le fichier ephe_bib_style_modified.csl.
Yann Trividic, De la ligne à la note : croisements entre sténographie, informatique & notation musicale au XXIe siècle, novembre 2021, Andrésy.
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In the same way shorthand is succinctly described as the "art of writing at the speed of speech", music shorthand is the "art of writing at the rhythm of music". This technology was omnipresent in 19th-century Europe but has almost disappeared since the the advents of the typewriter and the computer. The scientific litterature on the subject is rare; there is no in-depth overview dedicated to the notion of music shorthand. In this study, we consider shorthand in the context of contemporary music, in light of the state of the art of music notation technologies in the 21st century. In order to do so, we begin our study by stating a concise history of shorthand and music shorthand by reviewing primary and secondary sources to better understand their political and historical stakes. Then, we go through an overview of 20th-century music notation systems with an angle both technologic and graphic. Those various contextualisations enable us to consider shorthand as a technology for music writing with several advantages and facets. We propose shorthand as an alternative to staff notation, but also with broader qualities, that can be used in different contexts, such as pedagogy.
The font family used for the body text as well as the title text is Minion Pro designed by Robert Slimbach in 2000. The character Adobe Ming Std L was used to compose the few han characters shown in the study. The font used for the arabic words is Lateef, developed by SIL (software for language development). It is an opensource project. The font used for the international phonetic alphabet is Noto Serif, an opensource font. Finally, the font partly used to represent the duployan stenograms of the study is Noto Sans Duployan, an ongoing opensource project led by David Corbett.
For the bibliographic style, we based our work on the style École Pratique des Hautes Études - Sciences historiques et philologiques (Français) developed by Anne-Sophie Bessero and Laurent Garrigues, that we adapted to our needs. Our version of the style is contained in the file ephe_bib_style_modified.csl.
Yann Trividic, De la ligne à la note : croisements entre sténographie, informatique & notation musicale au XXIe siècle, november 2021, Andrésy.
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APA
Trividic, Y. (2021). De la ligne à la note: Croisements entre sténographie, informatique et notation musicale au XXIe siècle [Mémoire de diplôme, École nationale des beaux-arts de Paris]. Bibliothèque d’art contemporain de l’ENSBA. https://github.com/yanntrividic/de-la-ligne-a-la-note.
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